越剧的发源地，越剧发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，其前身是浙江嵊县一带流行的说唱形式——落地唱书，越剧已被列入首批国家级非物质文化遗产名录，下面看看越剧的发源地。
越剧的发源地1
越剧的发源地是浙江绍兴嵊州（原嵊县），所以越剧俗称绍兴戏，可是很多人不知道她的发祥地却是在杭州。从小地方来到杭州这样的大城市，再走向全中国，越剧逐渐成为全国第二大剧种。
越剧发源于浙东嵊县乡村。1906年3月男班艺人在嵊县东王村登台演出，标志着越剧的诞生。1923年7月9日，嵊县施家岙创办了第一个越剧女子科班，拉开了女子越剧发展的序幕。
从此女子科班风花雪月，名伶辈出，很快代替了男班艺人。施银花、赵瑞花、王杏花，就是其中的佼佼者，史称名旦三花。其后，姚水娟崭露头角，声名大振，一代名伶筱丹桂又后来居上，这就有了“三花不如一娟，一娟不如一桂”的说法。这五位早期女子越剧的代表性人物，被称为越剧的五大名旦。
20世纪30年代后期，女子越剧在江浙一带如鱼得水，风靡一时。在浙东一带打响之后，越剧戏班就雄心勃勃进入浙江省省会城市——杭州。上海、南京的商贾洋人，达官显贵在春暖花开、秋高气爽时节，都要来杭州西湖踏春、赏桂，所以西湖湖滨一带旅馆林立，饭店、艺场比比皆是，成为游客们消闲的最好场所。
上世纪三十年代末期某一天，杭州的报纸广告刊登的戏剧海报琳琅满目：绍兴大班“绍剧”在吴山路的荣楼演出；竺素娥、孙妙凤领衔的“素凤舞台”（越剧团）在湖滨的国货商场（今天的解百商场）演出；姚水娟、姚月明领衔的“越新舞台”也进入了杭州的“大世界”。
当年的“大世界”，就是今天的东坡剧院、西湖电影院及延安宾馆，位于延安路和仁和路口，内有戏剧、电影、杂耍等娱乐活动。无论场地、建筑、设施等在当时的杭州属于首屈一指。
就在竺素娥的“素凤舞台”离开杭州的时候，位于城站的杭州影戏院贴出了大幅海报：高升舞台莅杭演出女子绍兴文戏《三本铁公鸡》《三本宏碧缘》《后朱砂》……领衔主演：文武花旦筱丹桂。
当晚，观众从四面八方赶来。有杭儿风的人都要瞧瞧这文武花旦究竟啥模样？《三本铁公鸡》开演了，真刀真枪，特别是武打的筱丹桂一亮相！不光年轻漂亮，还特别把她一身文唱武功全施展出来。手中一杆花枪，舞得全场观众眼花缭乱，目瞪口呆，还一筋斗连翻越两只凳子，一把椅子……
首演大获成功！筱丹桂的名声一下子在杭州传开了。在城站剧场连演一个多月，还到拱宸桥、富阳等地演出，也是场场爆满。当时还在新登的.徐玉兰看了筱丹桂的演出，从此也走上了越剧之路，成为优秀的小生演员。她和筱丹桂曾经一度成功搭挡，两人都成了经典的越剧十姐妹成员，留下青春靓影。
后来，这些在杭州发迹的越剧十姐妹都红遍全国，各自创立了自己的越剧艺术流派。独独只有筱丹桂，却在年仅27岁时，英年早逝。因此她在今天的观众中就鲜为人知。呜呼哀哉！这不得不说是越剧艺术界的一大损失。
越剧的发源地2
越剧的经典剧目
1、《红楼梦》
由徐玉兰、王文娟、金采凤等主演的《红楼梦》。剧中的经典唱段，如“天下掉下个林妹妹”、“葬花”、“哭灵”等脍炙人口，广为传唱。
2、《梁祝》
由范瑞娟、傅全香主演的《梁祝》，可以说是家喻户晓、妇孺皆知了，以前有很多工厂从早到晚都在大喇叭里播放“我家有个小九妹。”
3、《追鱼》
由徐玉兰、王文娟主演的《追鱼》，讲述了书生张珍与鲤鱼精之间的爱情故事。
4、《五女拜寿》
由浙江小百花越剧团主演的《五女拜寿》，是轰动一时的越剧电影，讲述了五个女儿为父母拜寿的故事。
5、《祝福》
由袁雪芬主演的《祝福》，讲述了祥林嫂坎坷的一生和悲惨的命运。
6、《碧玉簪》
由金采凤、陈少春、姚水娟主演的《碧玉簪》，是深受观众喜爱的剧目，尤其剧中婆婆唱的那段“手心手背都是肉，老太婆舍不得那两块肉”更是家喻户晓。
7、《沙漠王子》
越剧名家赵志刚、茂威涛、王君安都演过这出戏，三位都是尹派的当家小生，唱腔和扮相都非常迷人。
越剧的特点
1、越剧以唱为主，属于板式变化体音乐，唱词最常见的'句式有七字句、带冠七字句、十字句；常用腔调是四工调、尺调、弦下调，唱腔的基本板式是中板。此外声音是比较唯美细腻，优雅动听，以及跌宕婉转的，并且真切动人和富有感染力。
2、大多是以“才子佳人”作为题材，擅长抒情，经典的代表作品有：《白蛇传》、《西厢记》、《梁山伯与祝英台》等等，这些都是耳熟能详，脍炙人口的作品。
3、越剧风格自身就带着一种悲凉，听起来不由得让人也感到悲伤，并且产生共鸣。
越剧的发源地3
名称由来
“越剧”起源于“落地唱书”，后又有称为“女子科班”、“绍兴女子文戏”、“的笃班”、“草台班戏”、“小歌班”、“绍兴戏剧”、“绍兴文戏”、“髦儿小歌班”、“绍剧”、“嵊剧”、“剡剧”等。第一次称“越剧”，1925年9月17日，在小世界游乐场演出的“的笃班”，首次在《申报》广告上称为“越剧”。
1938年起，多数戏班、剧团称“越剧”。但各戏报上的称谓依旧不统一，记者与投稿者经常各用各的。
1939年，《大公报》记者樊迪民，兼为姚水娟之“越吟舞台”的编导，受李白《越女词》之启发，兼考虑绍兴是越王勾践生聚教训击败吴国的复兴基地，而越剧发源地嵊县是绍属之一，又受越剧名伶姚水娟“我就是要越唱越响，越唱越高，越唱越远”之豪言触动，遂给茹伯勋编的'《戏剧报》写稿，刊出正名为“越剧”的动机和意义的文章，告诸观众。
自此以后，各报“女子文戏”的广告陆续改称为“越剧”，新中国成立后，更是统一称为“越剧”。
因越剧早期曾用”绍兴戏剧“、”绍兴文戏“为名，故有将越剧称为“绍兴戏”的说法，实是因当时无“越剧”之名而借用“绍兴戏”之称，但“越剧”实际上并非“绍兴戏”。
然因讹传讹，越剧剧名的翻译中也有了“Shaoxing Opera”一词。但正规表述，对“越剧”剧名的翻译，应是“Yue Opera”（亦有翻译成“YueJu Opera”者），此称谓已被越剧专业书籍及官方文档广泛应用，亦被报刊媒体所接收并使用，而当日误翻之“Shaoxing Opera”则成为了一个历史。
